El oído crítico

El tango electrónico

a nuestra es una época llena de polémicas vacías. Muchas de las cosas que nos indignan hoy, en apenas un par de meses no serán sino un vago recuerdo sin importancia, mientras que la mayoría de los asuntos trascendentes seguirán sin resolver y sin siquiera abordarse.

Éste me parece el caso de la supuesta polémica que genera el tango electrónico. No creo que para el futuro del tango esta tendencia suponga un punto de inflexión, desde luego, pero tampoco que esta moda suponga un ataque imperdonable a los cimientos de la música porteña.

La única razón del reconocimiento limitado que esta corriente tiene en este momento es sin duda el éxito comercial de Gotan Project, que a mi entender ha arrastrado a su rueda a media docena de grupos de calidad desigual.

La base de “La revancha del Tango” es la incorporación de los ritmos electrónicos y el sonido del bandoneón a las bases de milonga y chacarera sin caer en la tediosa reiteración de las melodías. Cuenta además con unos arreglos cuidados y la compañía de unos músicos experimentados. El disco tienen además una duración suficiente en contraposición a una buena parte de las grabaciones actuales cortadas por el patrón de los 45 ó 50 minutos. El tema emblemático es “Tríptico” donde muestran ese desarrollo armónico y rítmico con elegancia y originalidad.

El alma argentina de Gotan Project es Eduardo Makaroff. Antes de Gotán estuvo en otras mil aventuras y en una de ellas escribió el vals irónico “Los Argentinos” que es uno de mis preferidos. El letrista retrata con el humor y probablemente con la serenidad de la distancia desde finales de los 90, ese carácter “modesto” de los argentinos que les hace tan queridos por el resto de la humanidad. Vale la pena escucharlo, aunque no es fácil de localizar.

Pero el resto de mis experiencias han sido bien negativas. Los discos que he podido escuchar de esta tendencia repiten hasta la saciedad un par de frases musicales durante cinco o seis minutos a través del sampler y con un rimo de corte techno hasta provocar el hastío del oyente. Pese a que en todos se muestra un cierto respeto a la tradición, mediante la presencia de la voz de Gardel, las melodías de Piazzolla o Troilo o las más recientes de Julián Plaza, parece más bien la falta de argumentos novedosos la que lleva a remezclar los tradicionales.

Me trajeron de Buenos Aires el disco de Otros Aires que me ha aburrido soberanamente, la verdad. He sentido un cierto alivio al no poder encontrarlo en Madrid con los precios prohibitivos que impiden arriesgar a comprarse un disco sin referencias. En las tiendas de aquí he escuchado con decepción a los Astornautas de Ultratango, a Bajofondo y a Tango Crash. Sin duda, las colaboraciones de algunos cantantes tradicionales se deben más a razones comerciales o afectivas que a un impulso artístico.

Pero con ello no me quiero mostrar opuesto a la evolución del tango, a su fusión con otros ritmos y las creaciones de los nuevos talentos. Pienso que esta moda será muy pasajera y que su único efecto positivo puede ser servir de puerta de entrada para algunos aficionados jóvenes que de esta manera pudieran llegar al tango más tradicional.

Los proyectos de fusión con el fado que lleva a cabo María Lavalle, las creaciones de Ziegler, de Juan Carlos Cáceres, las orquestas de tango en Alemania o en Holanda, las recuperaciones de tangos tras el año Pugliese, etc...demuestran que el tango sigue buscando nuevos caminos. Y el tango electrónico no será ni su precipicio ni un trampolín.

Hasta el próximo disco.

JUAN RAMÓN PANZANO